مواضيع اليوم
جهد نقدي ينصب علي المدونة الروائية المغاربية
2008/02/02
صدر عن دار مجدلاوي للنشر و التوزيع بالأردن كتاب نقدي مهمّ للناقد والمبدع التونسي كمال الرياحي جعل معظم اهتمامه فيه علي المتن الروائي المغاربي وجاء الكتاب في 165 صفحة من القطع المتوسّط وفي إخراج أنيق.
قدّم الكتاب الناقد و الشاعر الأردني د محمد عبيد الله أستاذ النقد بجامعة فيلادلفيا وكتب عتبة الخروج في ذيل الكتاب الناقد والروائي التونســــي المعروف د صلاح الدين بوجاه، وصدّره صاحبه بعبارة دالة لكولن ولسن يقول فيها: إنّ الرواية واحدة من أكبر التعويضات الممكنة التي ابتكرها الإنسان لحدّ الآن.
ومن منطلق المتعة هذا قارب الناقد كمال الرياحي النصوص الروائية التي اختارها، وقد جاءت المقاربات متنوّعة منهجا ومراجعا وروحا.
خصّص الكاتب مقاربته الأولي للجزء الثالث من السيرة الذاتية للكاتب المغربي الراحل محمد شكري وجوه وحملت المقاربة عنوان فورة الأجناس ورسوخ السيرة الذاتية وهي دراسة مطوّلة تحاول أن ترصد العلاقة الممكنة بين السيرة الذاتية و الرواية، وتسلّط الضوء علي واقع التداخل بين الجنسين الأدبيين. فيقول الناقد في غضون المقاربة: والسيرة الذاتية، باعتبارها أقرب الأجناس الأدبية من الرواية، كانت واحدة من هذه الأجناس التي تلبّست بلبوس الرّواية حتّي تفرّع من جنسها نوع سمّاه جـورج مـاي بـ السيرة الذاتية الروائية . وقد نشط هذا الجنس الخاصّ في المغرب العربي عامّة والمغرب الأقصي خاصّة.
ومثّـل الكاتب محمد شكري نموذجًا من الكتّاب الذين وضعوا حياتهم الشخصيّة علي محكّ الكتابة، فكانت حياته مرجعه الإبداعي في معظم أعماله الأدبية من قصة قصيرة ورواية ومذكرات .
أمّا المقاربة الثانية والتي خصّصها الناقد كمال الرياحي لرواية التونسي حسن نصر سجلاّت رأس الديك فقد التفت فيها الناقد إلي تيمة الحرّية وسبل التعامل معها في بناء الرواية وفي متنها، فيقول في خاتمة دراسته: مثّلت سجلاّت رأس الديك نموذجا من الكتابات السردية التونسية التي تأجّجت فيها قيمة الحرية، فكانت مدار بنائها وهاجس متنها، وليس في الأمر غرابة، ألم تنشأ الرواية التونسية في حضن النضال فنقلت عوالمه وأرّخت لحركة التحرّر الوطني؟
في الدراسة الثالثة والتي حملت عنوان: انتصار الفنّي علي الإيديولوجي، بحث في روائية الرواية قارب فيها الناقد رواية جديدة للمبدعة التونسية مسعودة أبو بكر، وقد جعل من تقنيتي الكولاج و المونتاج أهم أدواته الإجرائية، وهو بذلك يستعين بجماليات الفنون الجميلة والفنون البصرية لمقاربة الرواية. يقول: حاولت مسعودة أبو بكر أن تتمترس بهذه الأسلحة الفنّية في صياغة عملها فتعمد إلي وضع مجموعة من النصوص التي تبدو ذات خامات خاصة فيما يشبه الجذاذات الملصقة....
أمّا الدراسة الرابعة فقد كان مدارها رواية الروائية الأردنية سميحة خريس خشخاش و قد قدّم الناقد مقاربة جديدة و متميزة عن هذه الرواية عندما التفت إلي أهمّ ظاهرة فنّية فيها وهي الميتاقص فجاء العنوان الميتاقص أو مرايا السرد النارسيسي في رواية خشخاش لسميحة خريس ونقرأ في الدراسة قوله: ولأنّه غالبا ما يسلّمك النصّ الإبداعي، بعد الانتهاء من قراءته، مفاتيح مقاربته، فإن قارئ الـ الخشخاش لن يبحث كثيرا عن موضوع لدراسة هذه الرواية، لأنّها هي نفسها تهبك إلي جانب المتعة خيوط مواجهتها نقديّا. و قد خيّرنا أن نتوقّف عند أهمّ ظاهرة أسلوبية فيها وهي الميتاقص التي نهض عليها نصّ سميحة خريس، والميتاقص في تعريف شديد التكثيف هو القص الذي يجعل من نفسه موضوع حكيه، أو كما تسميه ليندا هتشيون سرد نارسيسي .
في مقاربته لرواية التمثال لمحمود طرشونة بدا الناقد إنشائيا خالصا، فقد اعتمد المنهج الإنشائي مستفيدا من منجز تدوروف و جرار جينيت... فقدّم دراسة إنشائية متميّزة احتفلت بالأمكنة والأزمنة والشخصيات في هذه الرواية.
ثم يعود في دراسته حول رواية بنت البحر دروب الفرار ليقارب الرواية من خلال الموسيقي و حضور الغناء فيها و هي دراسة تناصية، بعد أن اكتشف أن الرواية تعتمد اعتمادا واضحا علي الموسيقي والغناء في بنيتها وتوظّف متناصات غنائية كثيرة وجب دراستها وقد وقف في بداية دراسته عند الوشائج التي تجمع الفن الروائي ببقية الفنون باعتبار أن الرواية كما يقول فن الاحتواء بلا منازع فهي تميل إلي ابتلاع جميع الأنواع الأدبية الأخري وابتلاع الفنون أيضا وتوظيفها في نسيجها الخاص .
آخر فصول الكتاب اهتمّ باللغة الروائية في رواية الروائي الجزائري عمارة لخوص البق و القرصان وقد جعلها مدار بحثه، فاهتم بالعامية وأشكال توظيفها وبالأرقام والأجنبي والدخيل ومحاكاة الأصوات والتقطيــــــع النبري وعلاقـــة كلّ ذلك ببنية المجتمع الجزائري وانكساراته زمن المحنة فجـاءت هذه الدراسة مختلفة وطريفة وتلفت الانتباه إلي إحدي استراتيجيات الكتابة الحداثية التي توسّل بها الروائي العربي في نسج نصوصه السردية.
إن كمال الرياحي بهذا الكتاب يثبت من جديد أنه من أهمّ النقاد المغاربيين والعرب الجدد كما وصفه مقدّم كتابه وانه من جيل يحمل أفقا واعدا يواصل ما أسّسه نقّاد المغرب العربي الكبار مثل سعيد يقطين وحميد لحميداني و توفيق بكار ومحمد القاضي وطرشونة وعبد الملك مرتاض...
كتاب حركة السرد الروائي و مناخاته كتاب ينتزع أهمّيته من اختلافه النوعي و من جدّية طرحه و يكفينا قول د محمد عبيد الله في المقدمة: لقد أدهشني فيها (دراسات الكتاب) حضور الناقد / القارئ من جديد محاورا ومكتشفا لغني النص الأدبي ..... وما يمكن أن أشير له. ما لاحظته من حضور شخصية الناقد وحضور ثقافته المتنوعة، سواء ما اتصل بنظرية السرد ، أو نقد الرواية علي تنوّعها و تعدّدها، وقد أحسن الرياحي صنعا عندما نوّع في مرجعياته و دمج بين تيارات مختلفة محاولا أن يشكّل من جماعها طريقة ذاتية يتمثّلها ويعتمد عليها دون أن يلتزم حدودا صارمة في الفصل بين المناهج السردية بينما يري الدكتور صلاح الدين بوجاه أن دراسة كمال الرياحي تدنو من الكتابة الإبداعية واعتبره من جيل نقاد يتوق إلي الجمع بين الدقة العلمية المطلوبة والإحالة الدالة. والعرض الواسع لمحصول القراءات المتنوعة التي تغني البحوث دون أن تثقل كاهله بالمكرر المعاد .
ولن نغفل في خاتمة هذا التقديم أن كمال الرياحي عرف إلي جانب النقد بحواراته المتميّزة في كبريات الدوريات العربية مع كبار الكتاب والمفكرين العرب صدرت في كتاب عن أمانة عمان الكبري كما كتب الرواية والقصة القصيرة وصدر له فيها نوارس الذاكرة قصص 1999 و سرق وجهي قصص2001 و المشرط الرواية المتوجة بجائزة أحسن رواية تونسية لسنة 2007 بانتزاعها الكومار الذهبي وله في انتظار النشر مجموعة كتب منها خصائص الكتابة الروائية عند واسيني الأعرج و الرواية العربية والهوية .
كاتب وصحافي ثقافي من تونس
nabildarghouth@yahoo.fr
0
قدّم الكتاب الناقد و الشاعر الأردني د محمد عبيد الله أستاذ النقد بجامعة فيلادلفيا وكتب عتبة الخروج في ذيل الكتاب الناقد والروائي التونســــي المعروف د صلاح الدين بوجاه، وصدّره صاحبه بعبارة دالة لكولن ولسن يقول فيها: إنّ الرواية واحدة من أكبر التعويضات الممكنة التي ابتكرها الإنسان لحدّ الآن.
ومن منطلق المتعة هذا قارب الناقد كمال الرياحي النصوص الروائية التي اختارها، وقد جاءت المقاربات متنوّعة منهجا ومراجعا وروحا.
خصّص الكاتب مقاربته الأولي للجزء الثالث من السيرة الذاتية للكاتب المغربي الراحل محمد شكري وجوه وحملت المقاربة عنوان فورة الأجناس ورسوخ السيرة الذاتية وهي دراسة مطوّلة تحاول أن ترصد العلاقة الممكنة بين السيرة الذاتية و الرواية، وتسلّط الضوء علي واقع التداخل بين الجنسين الأدبيين. فيقول الناقد في غضون المقاربة: والسيرة الذاتية، باعتبارها أقرب الأجناس الأدبية من الرواية، كانت واحدة من هذه الأجناس التي تلبّست بلبوس الرّواية حتّي تفرّع من جنسها نوع سمّاه جـورج مـاي بـ السيرة الذاتية الروائية . وقد نشط هذا الجنس الخاصّ في المغرب العربي عامّة والمغرب الأقصي خاصّة.
ومثّـل الكاتب محمد شكري نموذجًا من الكتّاب الذين وضعوا حياتهم الشخصيّة علي محكّ الكتابة، فكانت حياته مرجعه الإبداعي في معظم أعماله الأدبية من قصة قصيرة ورواية ومذكرات .
أمّا المقاربة الثانية والتي خصّصها الناقد كمال الرياحي لرواية التونسي حسن نصر سجلاّت رأس الديك فقد التفت فيها الناقد إلي تيمة الحرّية وسبل التعامل معها في بناء الرواية وفي متنها، فيقول في خاتمة دراسته: مثّلت سجلاّت رأس الديك نموذجا من الكتابات السردية التونسية التي تأجّجت فيها قيمة الحرية، فكانت مدار بنائها وهاجس متنها، وليس في الأمر غرابة، ألم تنشأ الرواية التونسية في حضن النضال فنقلت عوالمه وأرّخت لحركة التحرّر الوطني؟
في الدراسة الثالثة والتي حملت عنوان: انتصار الفنّي علي الإيديولوجي، بحث في روائية الرواية قارب فيها الناقد رواية جديدة للمبدعة التونسية مسعودة أبو بكر، وقد جعل من تقنيتي الكولاج و المونتاج أهم أدواته الإجرائية، وهو بذلك يستعين بجماليات الفنون الجميلة والفنون البصرية لمقاربة الرواية. يقول: حاولت مسعودة أبو بكر أن تتمترس بهذه الأسلحة الفنّية في صياغة عملها فتعمد إلي وضع مجموعة من النصوص التي تبدو ذات خامات خاصة فيما يشبه الجذاذات الملصقة....
أمّا الدراسة الرابعة فقد كان مدارها رواية الروائية الأردنية سميحة خريس خشخاش و قد قدّم الناقد مقاربة جديدة و متميزة عن هذه الرواية عندما التفت إلي أهمّ ظاهرة فنّية فيها وهي الميتاقص فجاء العنوان الميتاقص أو مرايا السرد النارسيسي في رواية خشخاش لسميحة خريس ونقرأ في الدراسة قوله: ولأنّه غالبا ما يسلّمك النصّ الإبداعي، بعد الانتهاء من قراءته، مفاتيح مقاربته، فإن قارئ الـ الخشخاش لن يبحث كثيرا عن موضوع لدراسة هذه الرواية، لأنّها هي نفسها تهبك إلي جانب المتعة خيوط مواجهتها نقديّا. و قد خيّرنا أن نتوقّف عند أهمّ ظاهرة أسلوبية فيها وهي الميتاقص التي نهض عليها نصّ سميحة خريس، والميتاقص في تعريف شديد التكثيف هو القص الذي يجعل من نفسه موضوع حكيه، أو كما تسميه ليندا هتشيون سرد نارسيسي .
في مقاربته لرواية التمثال لمحمود طرشونة بدا الناقد إنشائيا خالصا، فقد اعتمد المنهج الإنشائي مستفيدا من منجز تدوروف و جرار جينيت... فقدّم دراسة إنشائية متميّزة احتفلت بالأمكنة والأزمنة والشخصيات في هذه الرواية.
ثم يعود في دراسته حول رواية بنت البحر دروب الفرار ليقارب الرواية من خلال الموسيقي و حضور الغناء فيها و هي دراسة تناصية، بعد أن اكتشف أن الرواية تعتمد اعتمادا واضحا علي الموسيقي والغناء في بنيتها وتوظّف متناصات غنائية كثيرة وجب دراستها وقد وقف في بداية دراسته عند الوشائج التي تجمع الفن الروائي ببقية الفنون باعتبار أن الرواية كما يقول فن الاحتواء بلا منازع فهي تميل إلي ابتلاع جميع الأنواع الأدبية الأخري وابتلاع الفنون أيضا وتوظيفها في نسيجها الخاص .
آخر فصول الكتاب اهتمّ باللغة الروائية في رواية الروائي الجزائري عمارة لخوص البق و القرصان وقد جعلها مدار بحثه، فاهتم بالعامية وأشكال توظيفها وبالأرقام والأجنبي والدخيل ومحاكاة الأصوات والتقطيــــــع النبري وعلاقـــة كلّ ذلك ببنية المجتمع الجزائري وانكساراته زمن المحنة فجـاءت هذه الدراسة مختلفة وطريفة وتلفت الانتباه إلي إحدي استراتيجيات الكتابة الحداثية التي توسّل بها الروائي العربي في نسج نصوصه السردية.
إن كمال الرياحي بهذا الكتاب يثبت من جديد أنه من أهمّ النقاد المغاربيين والعرب الجدد كما وصفه مقدّم كتابه وانه من جيل يحمل أفقا واعدا يواصل ما أسّسه نقّاد المغرب العربي الكبار مثل سعيد يقطين وحميد لحميداني و توفيق بكار ومحمد القاضي وطرشونة وعبد الملك مرتاض...
كتاب حركة السرد الروائي و مناخاته كتاب ينتزع أهمّيته من اختلافه النوعي و من جدّية طرحه و يكفينا قول د محمد عبيد الله في المقدمة: لقد أدهشني فيها (دراسات الكتاب) حضور الناقد / القارئ من جديد محاورا ومكتشفا لغني النص الأدبي ..... وما يمكن أن أشير له. ما لاحظته من حضور شخصية الناقد وحضور ثقافته المتنوعة، سواء ما اتصل بنظرية السرد ، أو نقد الرواية علي تنوّعها و تعدّدها، وقد أحسن الرياحي صنعا عندما نوّع في مرجعياته و دمج بين تيارات مختلفة محاولا أن يشكّل من جماعها طريقة ذاتية يتمثّلها ويعتمد عليها دون أن يلتزم حدودا صارمة في الفصل بين المناهج السردية بينما يري الدكتور صلاح الدين بوجاه أن دراسة كمال الرياحي تدنو من الكتابة الإبداعية واعتبره من جيل نقاد يتوق إلي الجمع بين الدقة العلمية المطلوبة والإحالة الدالة. والعرض الواسع لمحصول القراءات المتنوعة التي تغني البحوث دون أن تثقل كاهله بالمكرر المعاد .
ولن نغفل في خاتمة هذا التقديم أن كمال الرياحي عرف إلي جانب النقد بحواراته المتميّزة في كبريات الدوريات العربية مع كبار الكتاب والمفكرين العرب صدرت في كتاب عن أمانة عمان الكبري كما كتب الرواية والقصة القصيرة وصدر له فيها نوارس الذاكرة قصص 1999 و سرق وجهي قصص2001 و المشرط الرواية المتوجة بجائزة أحسن رواية تونسية لسنة 2007 بانتزاعها الكومار الذهبي وله في انتظار النشر مجموعة كتب منها خصائص الكتابة الروائية عند واسيني الأعرج و الرواية العربية والهوية .
كاتب وصحافي ثقافي من تونس
nabildarghouth@yahoo.fr
0
عن القدس العربي
أضف تعليق
آخر الأخبار من إيلاف
فيديوهاتي
التعليقات (0)